荐书周俊儒野缘与土地结缘 - 鳢鱼 - Powered by Discuz!NT Archiver

TUhjnbcbe - 2025/2/28 17:15:00

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《野缘》

作者：周俊儒

出版社：九州出版社

出版时间：年1月

ISBN：4

与土地结缘

文/周俊儒

一

《野缘》这部万字的长篇小说到底写了什么？如果非要用一句话概括——那就是：从开荒种地到退耕还林。一本书，写种地的书，洋洋洒洒万字，就写了一个种地。年，全国搞土地开发，新疆也搞。鼓励城里人到农村去种地，兴起土地开发热。我的弟弟们就跑到穷乡僻壤去开荒种地。包了八千多亩国有盐碱地，想搞出名堂。书中的主人公杨宝平毅然辞去公职，当农场的经理。土地盐碱重，改造困难。陷入艰难的境地。年，国家搞退耕还林，退了一千多亩地，起死回生。宝平急于扩大耕地面积，在缺乏资金的情况下，每年种植的农作物缺水、缺肥，广种薄收，连年亏损。年，农场完成“历史性”的转折，亩地全部搞成了节水的滴灌，却也债台高筑。而此时，当地政府的政策大调整，恢复地下水资源成了大方向。政府通过限水等方法，促使小农场退出。年，国家第二轮退耕还林。农场退耕还林亩。另有亩，划成了农业基本农田，进入国家十八亿亩红线之内。

《野缘》属于纪实性小说。看弟弟们种地，遇到那么多的难事，想都想不到的难事，深感种地太难了，弟弟们太难了。就有了把种地的事写一写的愿望。我想把它写下来，为什么写，写了又能怎样，没想那么远，只是想写。我动笔写《野缘》是年，55岁，一次次往地上（农场）跑，并不是为了完成写作，主要还是关心农场的一切。写得很细，很具体，一年年写，写到年，写了15年，写了农场15年中间的发展过程，正好也是从第一次退耕还林到第二次退耕还林的过程，纪实，真实。

我把每次到农场看到的东西像笔记般详细地记录下来。我写的其实是笔记，也写了自己在经历中的行为、思想，内心感受等等。选择纪实手法是一种无奈，因为写不出虚构，是我笨。我有自知之明，我是笨鸟笨飞。另一方面是我遇到的人和事，丰富、曲折到任何虚构都无法表达出来的地步，远胜于虚构。于是，没有任何取巧，没有任何捷径，就是铺开纸，把真实的东西老老实实地一行行写下去。我也没想到一写写了15年，原来想的是等到农场有效益了，挣钱了，走出来了，就收尾了，这是中国文化的老传统，比如戏剧的大团圆结局。可地里不是老走不出来嘛，一年有一年的事，天灾人祸，总是赔钱，又期待下一年……就这么煎熬，这么等，也就无奈地写，揪心地写，反倒写出了一种完整，小说故事内容的完整、小说人物形象的完整。

《野缘》有如一条河流从上游不断地往下流淌，弯弯曲曲、宽宽窄窄……一直在笔下流了15年——农场起先是传统的大水漫灌，农民式的浇水模式，天经地义的模式，然而大水漫灌浇的模式终于进行不下去了，太费水了；不搞省水省力的滴灌已经不行了，滴灌已经势在必行了，于是用两年时间安了亩滴灌，节水省力；再往下走，更严厉的节水政策来了，有滴灌也保证不了给水了，已经种不成地了；绝望之中退耕还林来了，救了命了，只能搞退耕还林了，心甘情愿地种树了，不然永远还不清几百万的债务，到死都走不出来……我等于回过头去，无意中记录下了从开荒种地到节水滴灌再到退耕还林的全过程，没有一丝的虚构编造，牵强附会，无中生有。我无意中写出了大趋势，写出了一种必然。也写出了小农场在夹缝中求生存的艰难前行，不回避矛盾与冲突，迷茫与困惑……如果不是写了15年，写到某一阶段就收笔了，那这部作品就不完整，就没了意义。从写开荒种地到退耕还林的结局，这部书就有了史诗性。

二

文学是人学。《野缘》如果能成功，就在于写出了人。我在此简单提一下书中“男一号”是个什么样的人物，就用他自己写的一首诗来概括，“世人有谁知天命，天地生人本公平。男儿有志难自弃，怎忍郁悒度一生？尔虞我诈仕途厌，辞官务农大漠行。本是僻壤荒蛮地，于无情处有真情。农忙有饭不知食，病卧薄床无郎中。赤脚磨破千层底，迷彩服硬汗绩生。鼠窜枭嚎夜难寐，蚊叮虫咬恶疮脓。姣妻爱子无暇顾，手粗脸黑羞进城。债台高筑亲朋远，青发愁成白头翁。其苦也若此，嗟尔天命之人，胡为乎来哉？自信自由何潇洒，有为无为悟人生。万亩良田成大器，银须拄杖笑春风。经济沙场埋千骨，老来成败论英雄。”

说起来杨宝平在兄弟姐妹五个人中算混得最好的，当过兵，党员，上过大学，大企业的处级干部，前途无量。43岁辞职，变得一无所有，一心想自己决定自己的命运，认为搞农场能实现自我价值。把“个性决定命运”演绎得无以复加。如果按正常的人生轨迹走，宝平性格中的不怕吃苦、刚毅坚强的一方面恐怕也显示不出来，偏偏去种地，把隐藏在性格中的锲而不舍的坚强意志、吃苦耐劳的精神表现出来。种地遇到那么多的难事，那么多已经绝望得几乎迈不过去的坎，宝平居然都挺过去了，而他失去的太多，对家庭真的有些愧疚。宝平觉得他不需要同情、怜悯，他认为他的选择没错，他不后悔，辞职种地是对的。他说他就是一个农夫。

杨宝平一头扎进盐碱地中，一干就是二十多年，从43岁干到了70多岁，后半生全扔到地里了。他一心想把生荒地改造成好地，如何改造盐碱地就成了书中的主线。我为什么把种地写那么具体，不厌其烦地写种地，还有个文学的因素，就是书中人物的个性是与种地密切联系的，地里的一切都带有个性的色彩……所以，不写具体的种地就写不出人的性格来，人与地交织在一起，不可分割，你中有我，我中有你。杨宝平一意孤行，他不在乎自己的付出，不在乎兄弟姐妹的付出，不在乎那么多亲戚朋友的付出……多少年，他就像是打仗冲山头，不管死多少人，只要冲上山头，插上红旗就行……他的坚持、顽强精神感动了政府、银行、农民、亲人、朋友等等……可是却是多么让人痛苦的感动！——作为一个文学人物，一个为了实现自己的理想，执着追求的人物形象产生了。像这种不顾一切，执着追求理想的文学形象很多，有共同性，也有差异性，如果写出了黑格尔所说的“这一个”就是一种文学上的成功，我觉得我做到了。有精神、又实现了梦想，当然是最好的了。没达到目的，那就说精神可嘉吧。杨宝平就算是一个精神可嘉的人，传承了中国人的精神，励志的精神。

我在写人物方面是成功的，成功写出了众多迥然不同的人物。我有一种幸运，就是我们家兄弟姐妹5个（四男一女）都有鲜明的个性，写到书中就有了5个文学上鲜明的有个性的人物。我要提到的是书中还写到一个女人，照影视作品说是“女一号”，贯穿书的始终，也是一个成功的文学形象。我书中的所有人物都是活的、立体的、可信的。杨家兄弟姐妹五个，都是上世纪五十年代左右出生的人。杨家人是中老年人在种地，是“夕阳红”在种地。一个种地，把一切都改变了，后半生都被引导到农场的土地上了，杨家人关心地里的一切，有点钱就从城上往地里投，拿着死工资给地里凑钱，不断地找钱、凑钱，只是想着怎么种地，怎么还账，怎么帮宝平度过难关……为杨宝平的一举一动，为土地上发生的任何变化而牵肠挂肚、喜怒哀乐……人的心思变得简单而纯净。

我也写出了众多的农村人。写出了新疆的地域特色。包括人文、地理两个方面。人文又包括人的社会状态、思想状态、饮食习惯、风土人情等等；地理包括自然气候、农村环境、土地耕种、经济状况等等。这些词听起来干巴巴的学术味道，但在生活中确是生动的、具体的、交织在一起的，简单说就是一句话：新疆农村人是怎么活的。我写的是新疆北疆农村的状况，北疆沿天山一带的农村相对土地多，人口少，生活相对好一些。我写出了新疆的农村，写出了农民，写出了劳动，写出了跟农业有关的方方面面，写出了农村的一切。我热爱农民，有意识地写农民，写出了十几个有名有姓生动丰满的形象，书中出现的与农业有关的人物有一二百个，即使有的简略的一两笔带过。我有意学习《红楼梦》中人物的写法，写出了新疆农村的全景图。

三

我理解的文学艺术性很重要的就是文笔了，文字的表达能力。我的语汇不丰富，缺乏诗意的想象和组合文字的能力。只能扬长避短，所谓避短就是走传统的白话的道路，平铺直述，通俗易懂，不多形容，不多修饰，用最简单的文字精准地写出真实，把想写的写清楚就行了。

再有就是取巧，用大量的人物对话、说话、叙述把故事的内容，情节的发展、前因后果的衔接串联起来，交代清楚。可以说书中的一半内容都是用对话反映出来的。

再有一个弥补语汇不足的方法就是写大量的细节，无数的细节，充足的丰富的具体细节把一本书撑得满满的。

再有就是书中的算账，算经济账。我写《野缘》还着意学习巴尔扎克，恩格斯认为“我从这里（《人间喜剧》），甚至在经济细节方面（如革命的动产和不动产的重新分配）所学到的东西，也要比上学时所有职业的历史学家、经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多。”我在写作的过程时，把与农业（种地）资金有关的各种关系、各种人物都写进来，特别是在经济细节方面，比如资金在农业生产中的流转情况，比如从开春种地，种地的钱怎么来，钱又是怎么分解到购买籽种、化肥、犁地、用工，用水、用电等等各个方面，庄稼收获后资金又是怎么回笼的，亏损造成的欠账又如何转成高利贷，银行贷款、借钱，赊账的利息、高利贷的变化，打井、安滴灌、水费、土管费，地上的融资使用，农产品的收购价的变化，打工费用的变化等等等等。种地，实际上就是钱的流转，钱的走向，钱都到哪儿去了。15年下来，我居然从算钱上算出了资金的变化，从而算出来了农村的发展与变化.....几乎成了一本农村农业《经济学》。

说说不足的方面。

第一，结构太松散。我是以记笔记的方式开始写农场的，每次到农场回家后，记下在地上的人与事，几乎每次都记，记得很详细。年年记，一直记了15年，到出书时也就一百多万字了。按说记下来的应该是素材，应该在此基础上加工整理，精炼提高，“源于生活，高于生活”，道理都懂，就是具体操作时，不知怎么往下砍，把哪部分砍掉都舍不得。就像自己的孩子，怎么看都好看。有时也想，是不是也是一种写法，彻底的真实，彻底的细致......按说还是应该压缩的，可是有点力不从心，72岁了，有点耗不起了。我想过，如果书稿交给别人手里，大刀阔斧地压缩，肯定更成功，可是没人给你做这个事。《野缘》能改到八十万字，或者改到四五十文字也未可知。说什么都没用，现在就以上中下出吧。肯定太散太长不紧凑，能有兴趣有耐心地读完的人少之又少。

第二，细节太多。特别是写种地的过程，每年的春种秋收，翻地、播种、浇水、除草、收割、卖庄稼......不厌其烦的写，对我来说都是有意义的，是跟农场的生产密切相关的。把写种地推到第一线，种地的细节不会有人感兴趣，可是我没办法，还是因为是笔记，每年种地怎么种的，也就怎么写的，包括种树、养羊、养鸡、养鱼都写了非常具体的过程，又比如，在农场房子的吃饭喝酒，也是写了个详细，觉得反映新疆人的特色......一句话，全书就是无数的细节堆起来的。

有了《野缘》，如释重负。我没有文学天赋，却把一生去追求文学，以我自己的文学水平，能写到这个份上也就行了吧，我竭尽了全力。

我写完《野缘》已经70岁，到年出书已经73岁。我回过头去，自己也很难相信怎么写出来的，自己也有种感动。特别是国家搞乡村振兴，文学上反映新时代山乡巨变，也算尽了一份力。我最大的愿望，就是《野缘》一书能为更多的人知道。至于我自己，也有了可以当“枕头”的东西，不虚此生了。

作者简介

周俊儒

周俊儒，男，汉族，生于年。年从北京来新疆至今。当过知青、工人、军人、干部，现居昌吉，系新疆作家协会会员。年曾出版自传体长篇小说《残梦》。作者热衷于环境保护文学创作，曾出版多部儿童文学作品，被誉为新疆的“绿色作家”。

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